在网络文学兴起到现在，纯文学的发展将何去何从？

我对这个问题的看法还是相对乐观的，纯文学还是按照纯文学的传统路径发展，在此之外，还多了一个网络渠道可供发表、宣传和延伸。
 
首先，纯文学和网络文学的发表渠道是不同的。一般来说，被认可的纯文学作品是发表在较为专业的文学杂志上的，如《收获》、《十月》、《小说月报》等，另外还有一种，就是知名经典作家，因为有相对稳定的读者基础，很多作品是由出版社签约直接出版。不管网络文学如何发展，这类纯文学（或者说严肃文学，注意，两者并不等同）的发表方式并没有受到影响。
 
第二，纯文学和网络文学的受众群是不一致的。虽然存在着一定意义上小范围的重合，但总体来说纯文学的受众，一般是相对忠实的读者、从业人员、文学爱好者，还有一种情况是当纯文学作品成为畅销书或者热点后，才会进入大众的视线，如莫言获诺贝尔文学奖后作品的出版热；而广义上网络文学的受众，较为注重休闲化的轻阅读，因此网络文学通过网络的渠道发表全篇或者发表一部分再经由出版，因为粉丝基础在，所以才能保证一定的阅读量和销量。
 
我猜测题主之所以提出这个问题，是担心碎片化、娱乐化的阅读使读者忽视对纯文学的追求，从而导致纯文学发展艰难。但是本质上而言，这两者之间的分歧蛮大的，因为渠道和受众的不同，就算网络文学的读者不去阅读网络文学，他们也未必会去寻找纯文学的文本进行阅读。我们身边的大部分人，阅读的是经典文学，或者说是逐步成为热潮、逐步经典化的文学，而不会去特意挖掘新的纯文学作品。因此看来，网络文学的发展对于真正的纯文学创作者影响并不大。
 
纯文学的创作者还是大量存在的，只是很少被关注到，历史发展的趋势如此。另外，网络文学和纯文学两个概念并不是完全对立的，纯文学或者说文学性较高的作品，也借由网络平台的优势，获得大众关注，这是网络文学中的佼佼者。举个例子，金宇澄的作品《繁花》，最先在上海本地的弄堂网上发表，是地地道道的网络小说，初衷只是想写一些上海人的故事，后来经由专业的文学杂志《收获》发表，最后由上海文艺出版社出版，并获得了茅盾文学奖、施耐庵文学奖、中国小说学会“小说排行榜”榜首等奖项，获得了主流文学界的认可，不少评论称其为媲美“白鹿原”的南方小说。
 
因此，答主问纯文学何去何从，照我说，该写的写，该读的读，我们不希望衰弱，也不指望兴起，毕竟每一种文学形态的出现，都是历史选择的一部分。网络文学可以有更高的文学性方面的追求，纯文学也可以跟网络文学相结合发声，这是目前较为乐观的共处之道了。